导演乔丹·皮尔，以《逃出绝命镇》及《我们》这两部电影，结合黑人文化与大胆构思，重新定义现代恐怖惊悚片的独特风貌，甚至取代同类型的导演奈特·沙马兰，成为口碑和呼声极高的惊悚名导，如今他的新作品《不》以简洁扼要的片名，再度呈现黑人主角不向命运低头的坚毅特质，并且维持他「高概念」的创作风格，跟前两部广受欢迎的作品比起来，这次的特效画面更多，场面更大，但是剧情比较属于意料之中，缺乏以前常见的那种惊人反转。

　　故事描述一对经营马场的黑人兄妹，突然发现天有异象，而藏在天空中的不速之客，竟然开始吞噬小镇居民，这不只是UFO那么简单，甚至是更超乎想象的物体，于是整个剧情就聚焦于这对兄妹的关系，以及成长过程带给他们的影响，再看他们如何运用饲养马匹的专业知识，以及对动物的了解，去对这个意想不到的吃人怪物进行反制行动，整部电影犹如空中版的《大白鲨》，透过动物的危险、不可控制，以及大自然的瞬息万变，来呈现人类的渺小脆弱，同时也透过黑人的坚强性格，以及西部片一般的英雄特质，演出人类不服输的本色。

　　这是一部具有科幻奇幻色彩，但本质上相当复古的怪物电影，许多画面乍看之下甚至有点像日本的特摄片，就是类似《哥斯拉》或《奥特曼》那种大量使用特技摄影效果的电影，而片中的怪物造型有点像日本动画《新世纪福音战士》里面的其中一种叫「使徒」的怪物，另外还有女主角骑机车躲避怪物追杀，在危急时刻「横向煞车」的帅气姿态，也很像日本动画《阿基拉》，也许导演是「宅文化」的爱好者，或者这也算是对同类型科幻作品的一种致敬，当然一般观众就算不明白这些文化典故，纯粹当成常规怪物片来看，也不会有什么问题。

　　本片的重点有两个部分，其中一个部分是电视台剧集拍摄期间，参与演出的猩猩被爆炸的气球吓到，所以突然发狂，打死现场的工作人员，最后被开枪击毙，而另一个部分是天空中突然出现不明怪物，吃掉很多人，最后主角急中生智，使用会爆炸的气球对怪物进行反制。同样是会爆炸的气球，在「猩猩事件」的时候，是造成问题的祸首，而在「怪物事件」的时候，又成为打败怪物的武器，这两段剧情都跟危险动物有关，但在前后对应之下，却产生一种命运的讽刺性。

　　如果把怪物比喻成强权，可看出亚洲人跟西方人面对强权的态度有很大的不同，片中「猩猩事件」的幸存者，是一个亚裔的男孩，他遇到猩猩杀人的时候，为了自保，竟然想跟猩猩击掌（表示友好、臣服），而这个男孩长大后，透过讲述这段经历来赚钱，也就是对于奴性深重的亚洲人来说，为了赚钱可以出卖尊严，甚至对威权表示臣服，但你看看这个亚裔角色在片中的下场，就是被怪物吃掉，可见对强权俯首称臣，最终必遭强权吞噬，反观片中的黑人（西方人）遇到怪物（强权）袭击的时候，不断的对他说「不」，甚至设法反击，最后才能不受威胁，赢得自由，所以惊悚片不只是惊悚片，奇幻片也不只是奇幻片，这其中对于时代环境和社会意识的隐喻，值得深思。

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